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胡一川:“到前線去”的一生

時間:2020年09月11日 來源:《中國藝術報》 作者:王煒
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前夜(版畫)  胡一川

  “到前線去”的姿態是胡一川(1910年- 2000年)一生的鮮明寫照,是他一生的追求。

  胡一川以“到前線去”的姿態奔赴延安,走向了抗日戰爭的最前線。到了魯藝后,立即受黨的囑托并率領魯藝木刻工作團深入敵后抗日根據地,配合黨的各項工作,充分發揮了木刻工作團的戰斗作用。這支隊伍活躍在敵后,牽著一頭毛驢,頭上包著白毛巾,身穿老百姓的服裝,馱上木刻印刷工具,這是一支地地道道的“木刻敵后武工隊” ,胡一川是這支“武工隊”的隊長。他帶領這支“武工隊”在村子里創作了大量的抗戰木刻作品,曾在武鄉這個村子里創作出一批套色新年畫木刻。這批“軍民合作”的新年畫木刻受到老百姓的喜愛,很快在農村一售而空。把反映抗戰的新年畫送到敵后老百姓家中這一創舉,受到彭德懷同志的嘉獎和贊揚。

  胡一川不僅僅是一位出色的組織領導者,也是一位有素養的理論家。在領導魯藝木刻工作團期間,他還撰寫了《給木刻工作者》的文章,向全國木刻工作者發表了自己的真知灼見,他用自己的藝術實踐體會告誡木刻工作者必須改變自己的審美趣味,要創造出人民喜聞樂見的木刻作品。他在文章中指出: “不但要注意分別出中國人的眼神、鼻梁、表情和姿態與外國人的不同,就是在國內各種人物的性格,某時某地的人情風俗,住所、服裝、用具、生活習慣等都要特別留心。 ” “多創作目前需要的木刻畫報、木刻壁報、木刻標語、傳單、木刻卡片、套色木刻和木刻連環畫小冊子,廣泛地把這些作品散發到農村、部隊、工廠區、街頭巷尾、敵區里去,收集各方面的意見,集體討論和研究中國新興木刻運動過程中所發生的和以后應努力的問題。 ”

  胡一川是一位在藝術上勇于探索的創作者。早期的以工人為題材的黑白木刻明顯受到德國版畫家梅斐爾德的“士敏土”的影響,刀法粗獷、潑辣、奔放、無拘無束。 《失業工人》 《流離》《狡詐》 《囚》 《閘北風暴》 《恐懼》《到前線去》等是他那個時期的代表作。他以旺盛的創作激情還創作了許多連環木刻畫: 《攻城》 《不讓敵人通過》 《夜襲》 《搶收》 《壯丁》 《參軍》 《開荒》 《十大任務》 《堅持抗戰,反對投降》及許多“木刻傳單” 。

  抗戰木刻是中國新興木刻運動史上最為輝煌的一頁,木刻作為一種武器發揮到極致。這種武器的作用不僅影響了全中國,而且還影響了全世界。誰能想象得到,在延安毛主席的窯洞會客室墻上掛著的是一幅胡一川的套色木刻《牛犋變工隊》 。而魯藝木刻工作團創作的那批新年畫木刻經漂洋過海傳播到美國、蘇聯、印度等國,這套新年畫木刻現藏于莫斯科東方藝術博物館內,還有一套寄往了美國,現僅留存一套,保存在中國革命歷史博物館(現中國國家博物館)內。

  胡一川的藝術人生隨著時代的輝煌不斷發出光和熱,新中國成立后,他是中央美術學院華東分院的創始人,后來又被派往廣東任廣州美術學院院長。他是新中國美術事業的開創者,更是中國新興木刻運動的先驅者。1949年新中國成立后,胡一川拿起了他所喜愛的油畫筆,進入了油畫創作時期。他創作了一系列重大革命歷史題材的油畫作品, 《開鐐》 《前夜》 《紅軍過雪山》已成為中國近代美術史上的經典之作。

  充滿傳奇色彩的胡一川在他童年時代就不同尋常, 1910年他出生于福建永定縣,是客家人的子孫,祖父和父親都在馬來西亞務工謀生, 1920年胡一川的母親病故, 10歲的他帶著弟弟去印尼尋父。在印尼念中學, 15歲從印尼回國,次年入廈門集美師范學校學習,有幸在集美聆聽到魯迅的講座, 1929年考入杭州國立藝專。

  胡一川在青年時有過一段初戀,一段柔情脈脈的故事。他在1930年參加了共產主義青年團,在他青春萌發時期,在上海遇到了他的戀人夏朋,并與她一起參加了“左聯”的“美聯” ,成為“一八藝社”木刻團體的成員。1933年夏朋送給在獄中的胡一川一幀影像,背后題下一句詩: “錚錚的鐵環/與鏗鏘的槍刺映/這初秋時節的留影??!/也將在波濤中顛蕩?——賜給被囚的凱。薏凡。 ”薏凡即夏朋,原名是姚馥,中共黨員, 3次被捕, 1935年在蘇州反省院犧牲,年僅24歲。胡一川失去了自己親愛的戀人,但沒有放棄對共同理想的追求,他秉承了戰友的遺言,義無反顧地投身于為民族爭取獨立、自由、解放的偉大事業而奮斗終生。


到前線去(版畫)  胡一川 

(編輯:白安琪)
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