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一部歌劇,我們記住了《紅船》上活生生的他們

時間:2020年09月11日 來源:《中國藝術報》 作者:
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《紅船》劇照  浙江演藝集團供圖

  嘉興南湖,紅色起點,孕育了中國革命的磅礴力量。那次會議,那條紅船,那十幾個熱血男兒,成為中國革命最早的領路人。歌劇《紅船》 ,講的就是當年發生在紅船上的中共一大會議。浙江演藝集團、導演黃定山和他的創作團隊將歌劇《紅船》結結實實地立在了舞臺上,它為人們進行了一次有關黨史的藝術化普及,同時也讓十幾位革命領袖以生動鮮活的藝術形象駐進人們心里。

  將青年領袖群像立在歌劇舞臺上  

  大幕拉開,人們隨著劇情走進那個風云變幻的年代,眼前的一群熱血青年開始尋找黑暗中國的出路。100年前,“一個幽靈,共產主義的幽靈,在歐洲游蕩” ,但彼時在東方的中國,有一群追求共產主義的年輕人為了心中的夢想和中國的未來,也開始行動起來,他們就是這部戲的主人公,與中共一大有關的一群熱血青年。在歌劇甚至戲劇舞臺上,塑造領袖群像的作品為數不多,而在《紅船》的舞臺上完成了這個挑戰,毛澤東、李大釗、陳獨秀、董必武、李達、張國燾、劉仁靜、何叔衡、陳譚秋、王盡美、鄧恩銘、李漢俊、包惠僧、周佛海等都活靈活現地出現在人們眼前,每一個人物看上去遙遠而又熟悉、陌生而又親切。與虛擬人物寫作的歌劇相比,以真實人物為創作原型的戲劇最大的難處就在于真實性。而歌劇《紅船》之難就在于此,劇中20多個主要角色只有兩個是虛構的,其余22個全是真實的歷史人物。

  這些領袖變成了男高音、男中音、男低音,他們用歌劇藝術獨有的方式表達著革命的浪漫與激情。這部戲最大的特色就是濃郁的生活氣息,讓觀眾在接地氣的氛圍和環境中了解這些早期的革命者,而正是他們周身散發的煙火氣,才使得每一個藝術形象看上去真實可信。對于男高音王傳亮、男中音楊小勇、男高音薛雷而言,他們之前或許沒有想過有朝一日自己會在一部戲中與毛澤東、李大釗、李達這幾位大人物發生關系,但是他們塑造的人物卻實實在在地走進了觀眾心里。他們的表演和演唱細膩傳神,一個個革命者被藝術家們以群像的方式雕刻在舞臺上,一群在神壇上的領袖在劇中的形象更像我們的鄰居或者與我們擦肩而過的路人,眼前的他們真實、親切、自然。毛澤東的詩意、陳獨秀的豪放、李大釗的沉穩、劉仁靜的激情、張國燾的固執,每個人都個性分明且極具辨識度,這是演員的功力更是導演的功力、編劇的功力。相信只需看一場演出,觀眾就幾乎記住了他們中的每一個人。

  一個瞬間,一次會議,一個動人的故事  

  歌劇《紅船》是浙江省向建黨100周年獻禮的一部重點作品,由中共浙江省委宣傳部、浙江省文化和旅游廳、中共嘉興市委、嘉興市人民政府共同出品,浙江演藝集團、浙江交響樂團、浙江音樂學院、中共嘉興市委宣傳部、嘉興市文化廣電旅游局聯合演出制作。該劇以中共一大13位黨代表為主線,重點切入毛澤東、陳獨秀、李大釗的視角,以點帶面,展示中國共產黨從浙江嘉興南湖一條小船上誕生,承載著歷史選擇、民族希望出發,劈波斬浪駛向輝煌的史詩畫卷,恢宏再現中國共產黨人開天辟地、革命起航的光輝歷程,大力弘揚中國革命精神之源“紅船精神” 。 《紅船》的故事講得很精彩,劇情線索清晰、鋪陳流暢,雖是厚重的歷史題材,看起來卻不沉重。開篇就讓每一位革命者以自述的方式出場,一張張洋溢著青春氣息的面孔,令人看到那個烏云密布的舊中國的一線希望。中共一大的歷史背景沒有用旁白和字幕,而是用女中音唱出來,充滿了詩意的畫面感。

  《紅船》是龐大厚重的歷史主題,但是導演黃定山和他的團隊將故事講述得極富現實主義激情同時又生動有趣。舞臺上,既有激情澎湃的歷史事件的場景展現,也有毛澤東和楊開慧火熱愛情的渲染,劇中幾處有趣的環節也增加了劇情的可看性。李大釗駕著騾車接剛出獄的陳獨秀離開北京去天津的場景是劇中一大亮點,楊小勇和嚴圣民,一個男中音一個男高音,他們以輕松幽默的表演和演唱將李大釗和陳獨秀兩位性格迥異的革命者演繹得酣暢淋漓。紅船上的麻將戲也是可圈可點的精彩,因為反動巡警查船,正在進行的會議不得不暫停,代表們悠閑地打起了麻將。聽聽這樣的唱詞,“日出江花紅勝火,七對開杠餅萬筒” ,“春來江水綠如藍,單坎單吊一條龍” ,經典詩句和麻將術語有趣地貼合在一起,劍拔弩張的緊張氣氛與詼諧松弛的唱詞和表演形成強烈的反差。 《紅船》因為有了楊開慧和王會悟兩位女性角色,為整部戲平添了陰柔之美,而她們的扮演者女高音鄭培欽和女中音盧媛的表現也是令人印象深刻。此外,樂池中的指揮家王燕同樣是這部戲的另一位令人矚目的女性“角色” ,她以自信穩健而又不失激情的指揮藝術讓浙交發揮了應有的水準,為這部戲營造了動人的音樂氛圍,升華了戲劇主題。

  一部好聽好看的紅色大戲  

  在《紅船》中,作曲家孟衛東完美地將西洋歌劇和民族歌劇相結合,為這部戲貢獻了《我有一個夢》 《萬歲》 《一個幽靈》 《啟航,駛向遠方吧》等多段足以傳唱的優美而又優秀的唱段。孟衛東將他所熟悉的山歌小曲不露聲色地融入其中,毛澤東與楊開慧相愛的唱段、細妹子訴說苦難的唱段以及紅船船娘的唱段,聽起來親切自然,它們讓這部歌劇有了嘉興特色、有了湖南特色、有了濃烈的地域風情。動人的音樂自然為歌劇演員提供了表演利器,以王傳亮、薛雷等青年演員為主力陣容的歌劇生力軍,通過高超的聲樂技巧與精湛的表演功底,靈動地塑造出一個個活生生的青年領袖形象。當然,作為舞臺上的定海神針,男中音歌唱家楊小勇大氣沉著坐鎮其中,他所扮演的李大釗先生形神兼具,令人過目不忘。

  盡管《紅船》只有兩幕,但是因為涉及的場景多達48個,常規的場景轉換技術絕對無法完成。這里,顯示了黃定山和他的團隊的智慧和超強的組織調動舞臺的才能。推拉幕的大量運用,完美地將碎片式的劇情有機串聯起來,行云流水的場景轉換使得舞臺的戲劇發展產生了電影蒙太奇般的神奇效果。當然,多媒體的運用為現代歌劇創作插上了想象的翅膀,小鎮的亭臺樓宇、湖面上的波光粼粼、婚禮現場的漫天花雨,都為這部戲渲染了逼真和浪漫的戲劇效果。

  歌劇《紅船》首輪試演已經結束,編劇王勇、作曲家孟衛東、導演黃定山、指揮王燕、美術設計周丹林、燈光設計胡耀輝、音響設計宋多多、服裝造型設計陳同勛、副導演史記,他們是中國戲劇舞臺創作中強大的中堅力量。黃定山曾經將這部戲總結出4個之最——它是中國民族歌劇的作品里分量最重的歌劇之一,它反映的歷史是建黨百年歷程中最重要的歷史之一,作品的主創團隊、參演陣容是今年以來民族歌劇中最強大的,同時也是以歌劇的形式呈現黨的一大偉人人數最多的一次,這在中國民族歌劇歷史上尚屬首次。

(編輯:陳寧)
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